没有好故事和好角色，再大腕的明星出演也是竹篮打水，电影市场无数次验证了那些仅靠明星而惨败的票房结局。

    那么判断一个好的故事的必要的原则是什么？在学习悉德·菲尔德剧作法和自己的实践中，我概括为六条原则：（1）一个主要的人物。

    （2）这个人物的目标需求和方向。（3）一个困难的情景。（4）反对者或者对立体。

    （5）一个带有威胁性的可怕的危机。（6）特别精彩意外的结局。我说过，用文字语言编好一个故事是编剧要尽的职责，用视听手段讲好一个故事要看导演的功力。

    同样是贝多芬作曲的《命运》，卡拉扬的指挥会让你心神激荡，而换个指挥则有可能令你昏昏欲睡，这不是作曲家的问题。

    同样是曹禺的话剧《雷雨》，看北京人民艺术剧院的演出和另外剧团的演出，一定会得出异样的评价。

    正因为电影剧本少有再拍、不能比较，那些抱怨剧本不好、不懂装懂的导演，曲解剧本原旨、任意篡改剧本，不仅是制片人的痛苦，也是编剧的悲哀。

    在当今数字影像盛行的时代，电影制作不再神秘，我特别提倡，学习剧本写作的年轻人，走自编自导的道路，准确地、完整地传达自己的发现与思考吧。

    巧妇难为无米炊，米是决定因素悉德·菲尔德在有关实训辅导中，主要讲剧本怎么写，对于写什么的问题，如何去发现新形象和发掘新能源，没有做具体的辅导和指示。

    虽然他谈到了剧本创意产生，也涉及了调查事件的过程，不过并没有着重强调。

    在解决如何^h写作剧本的同时，一个要害的问题就是，编剧创作素材的能源从哪里而来？

    巧妇难为无米之炊。我见过不少在大学里讲授影视专业的教授和博导，他们精通剧作的理论，然而他们自己并没有写出成功的剧本。

    其主要原因是

    “巧妇”被

    “无米”所碍，在弄懂了悉德·菲尔德的剧作法之后，

    “米”就成了决定成败的因素。

    “米”在哪里？目前中国出现一窝蜂地改编老电影，翻拍旧故事，用别人煮熟的米再来炒回锅饭，拆别人的毛衣重织一遍的现象，暴露了我们电影原创力的不足。

    这是因为深入生活的编剧少了，闭门造车的多了，用别人的生活感受代替自己对生活的发现。

    没有好故事和好角色，再大腕的明星出演也是竹篮打水，电影市场无数次验证了那些仅靠明星而惨败的票房结局。

    那么判断一个好的故事的必要的原则是什么？在学习悉德·菲尔德剧作法和自己的实践中，我概括为六条原则：（1）一个主要的人物。

    （2）这个人物的目标需求和方向。（3）一个困难的情景。（4）反对者或者对立体。

    （5）一个带有威胁性的可怕的危机。（6）特别精彩意外的结局。我说过，用文字语言编好一个故事是编剧要尽的职责，用视听手段讲好一个故事要看导演的功力。

    同样是贝多芬作曲的《命运》，卡拉扬的指挥会让你心神激荡，而换个指挥则有可能令你昏昏欲睡，这不是作曲家的问题。

    同样是曹禺的话剧《雷雨》，看北京人民艺术剧院的演出和另外剧团的演出，一定会得出异样的评价。

    正因为电影剧本少有再拍、不能比较，那些抱怨剧本不好、不懂装懂的导演，曲解剧本原旨、任意篡改剧本，不仅是制片人的痛苦，也是编剧的悲哀。

    在当今数字影像盛行的时代，电影制作不再神秘，我特别提倡，学习剧本写作的年轻人，走自编自导的道路，准确地、完整地传达自己的发现与思考吧。

    巧妇难为无米炊，米是决定因素悉德·菲尔德在有关实训辅导中，主要讲剧本怎么写，对于写什么的问题，如何去发现新形象和发掘新能源，没有做具体的辅导和指示。

    虽然他谈到了剧本创意产生，也涉及了调查事件的过程，不过并没有着重强调。

    在解决如何^h写作剧本的同时，一个要害的问题就是，编剧创作素材的能源从哪里而来？

    巧妇难为无米之炊。我见过不少在大学里讲授影视专业的教授和博导，他们精通剧作的理论，然而他们自己并没有写出成功的剧本。

    其主要原因是

    “巧妇”被

    “无米”所碍，在弄懂了悉德·菲尔德的剧作法之后，

    “米”就成了决定成败的因素。

    “米”在哪里？目前中国出现一窝蜂地改编老电影，翻拍旧故事，用别人煮熟的米再来炒回锅饭，拆别人的毛衣重织一遍的现象，暴露了我们电影原创力的不足。

    这是因为深入生活的编剧少了，闭门造车的多了，用别人的生活感受代替自己对生活的发现。

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