好故事的核心是人物，创造鲜活的、有别过往的人物形象是编剧的宗旨，也是永久的难题。

    我真正使用悉德·菲尔德的理论是在我写《鸽子迷的奇遇》和《我只流三次泪》剧本时开始的，一直到写作《离开雷锋的日子》、《蒋筑英》、《建国大业》等等，我将悉德·菲尔德提出的

    “构成人物的四个要素”像x射线一样用于透视我笔下的人物：“（1）需求产生动作；（2）观点产生冲突；（3）^h态度改变抉择；（4）转化完成性格。”我在把控笔下人物时，确定了需求、观点、态度、转化，人物才能做得扎实。

    他要求的

    “结构故事的四根支柱”，其中反复强调写作必须预知剧本的

    “结局、开端、情节点1、情节点2”，这些看来都是编剧的基本思路，但往往最易忽略而成为前进的障碍。

    在编剧用画面叙述故事的手段中，他的

    “晚进早出”理论，是电影编剧区别于和其他叙事文学的特殊手艺，这是从事编剧工作必须学会的基本手段。

    然而，令我痛苦的是，我的一个获奖电影剧本，被一个连

    “晚进早出”都不懂的导演，拍成了面面俱到、交代过程、展览人物的电视剧！

    使用

    “晚进早出”，故事的节奏会更加简明紧凑，这属于编剧的基本功，也是导演必修的理论。

    悉德·菲尔德的书是可以作为工具随时使用的。因为，编剧本身就是自我设计难题，布设险情雷区，而又要自我解决出路的人。

    主人公的障碍越难以逾越，故事越引人入胜。然而，编剧们常常容易作茧自缚，陷入沼泽、障碍中找不到出路，被剧本的病症和苦恼纠缠得寝食难安。

    悉德·菲尔德如同临床医生，开出多种药方，只要对症下药都有解决的办法。

    不过，每个编剧都有自己的认识事物的方法和表达的手段，悉德·菲尔德的剧作法作为独立的体系而存在，因为他是建筑在好莱坞剧本创作和研究的基础上，他的教材针对剧作中普遍存在的问题，有着普及性的原理，但也并非包容一切，不是万能指针。

    创新是电影的鲜血，求奇是电影的生命。观众消费的是一个极有趣的好故事，正如我们吃的是月饼，而不是包装月饼的盒子。

    在内容为王，创意制胜的竞争之势下，别人的成功，即是你的坟墓，不抄袭、不克隆、不随后，有了好故事，好剧本，才有了电影开工的蓝图。

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