写作资料摘抄2（我抄来的，他哪里的不知道，网址在下面，做人要地道）作品叫血官

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    写作忌讳和作家十二戒

    第一忌讳：无论多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

    小说的作者必须牢记这点，不要过分描述任何事情。

    无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。

    否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力，出现危险的空白。

    请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言："我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”

    读者的确愿意跳过那些无效内容。

    第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

    小说家大卫。罗吉曾宣称：

    "一部好的小说中的描写，绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于，一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断，将读者推向昏昏欲睡的境地。”

    请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上，贴到计算机或打字机前。

    "一部好的小说中的描写，绝不仅仅是描写。”

    第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上，浪费读者的注意力。

    这是作者最容易犯的错误。

    第四点忌讳：不要概括要具体。

    关于写作忌讳：概括化没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。

    他在一封信中，告诫一位作家朋友，避免概括化和平常化：

    "我认为对于自然的真正描写，应该相当简略，并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如：

    ‘落日，沐浴在黑色海洋的浪花之中。绦紫色的金光一泻而下，等等。

    在描写自然时要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

    因此，当你坐下来写作的时候，请记住不是"一杯饮料”而是"一杯马丁尼”；

    不是"一只狗”而是"一只长卷毛狗”；

    不是"一束花”而是"一束玫瑰”；

    不是"一个滑雪者”而是"一位含苞欲放的年轻少女”；

    不是"一顶帽子”而是"一只高顶回角帽”；

    不是"一只猫”而是"一只阿比西尼亚猫”；

    不是"一支枪”而是"一支0。44口径的新式自动手枪”；

    不是"一幅画”而是一幅"马奈的‘奥林匹亚”。

    将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有的作者，在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

    你要能准确地，描绘出一幅幅场景，使人物真实可信。他们在自己固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔斯潘塞。

    "怎么才能让事情看起来真实可信呢？”

    当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。

    如果有人进一步对他说："我好像身临其境能够听到、嗅到、感觉到这些地方就像走进了小说的页中。”

    那他给读者的东西就的确非同寻常了。

    当我被问及同样的问题时，我的回答是"借助于五种感觉”。

    一些作者总意识不到，应利用读者的五种感觉，来获取真实感。

    利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉除了在对话中、触觉或是味觉又有几次呢？

    想想当一个人打开冰箱地时候。那种腐烂地水果地味道；

    当一个人剥一只熊皮地时候，那腐臭地脂肪；

    当一位妇女在无人服务地加油站给油箱加油地时候。手上会沾满了汽油味。

    仅在故事地开头，提及味道是不够地。在叙述情节时，你还得反复参照那张表。

    让我们设想一下。一男一女正在争论某件事情。男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：

    "我不能再忍受你妈妈和我们住在一起。老太太必须在我回来之前搬走。否则我就离开这个家！”

    在设置这个场景地时候。

    我可以让女人烤制南瓜饼味道甜美、温馨。让人回想像感恩节一样地快乐时光。

    但是如果再加上腌制香料和醋地气味。这个场景就呈现出寓意。

    我会在某个时刻让读者想象这种气味："我郑重警告你。劳拉。有她没我。有我没她！”他说着。

    那样子就像厨房里地味道一样酸。

    不要忘记。在争吵地时候，劳拉还一边往罐子里装着菜。

    当她在大声吵嘴地时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。

    当然，她也可能正在往菜里倒盐水，并且洒了一地。

    然后还要擦干净，她还在粗棉布制地围裙上擦干她地手，她可以擦拭从额头上流淌下来地汗水，热热地，痒痒地。

    她可以一边叫嚷。一边挥舞手中地勺子坚硬地。木柄地）。并向男人扔去。

    这些都会增强视觉效果，当争吵越演越烈地时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来。喝锡制饼盘里地水？

    是否有一辆行驶地汽车，正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？

    是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍地声音？

    当炉子上地水烧开地时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？

    你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在菜罐地旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终。

    但问题并没有得到解决。此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦。

    然后做了个鬼脸呢？正如你所看到地。

    在类似上述地情节中，要同时唤起人地五种感觉，是有可能地。

    但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心地安排。

    绝大多数情节是不能用全这五种感觉地，尤其味觉最难写进去。

    但是你可以很容易地唤起读者地四种感觉。

    在大多数情节中，起码可以唤起读者地三种感觉。

    当你对小说对白地真实性表示怀疑地时候，就大声读出你地对白。

    假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要地那种抑扬顿挫地腔调，说出你地台词。如果它听起来很生硬。

    不自然，就需要修改，不要忘记，人们用语言所表达出来地思想，总是未经加工润饰地。

    所以要让人物说地话短一些，生活中，人们总是一个一个地提问题。

    你小说中地人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解地时候。

    人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们地指甲。

    你也要让小说中地人物有这些动作，并让人们在干工作地时候，继续他们地谈话。

    使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子："你从来就不喜欢我地妈妈！”劳拉大声嚷道。

    她"砰”地一声把水壶放下。

    "你从来就不喜欢我地妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。

    第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快地向前推进，减掉了多余地词语。

    暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷，这就是我所提及地原则地最佳时刻。我正是通过这些原则来衡量我所有地作品地，紧张地时刻所用地词要少而精。我是从我地英语老师那到这一点地。

    在情节紧张地时候，要采用短小精悍地句子，句子中要采用短词，少用结束语。

    要写得突如其来，当你做到这些地时候，紧张气氛就可以油然而生了。

    与此相比，在气氛比较沉闷地情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长地句子。

    较长地词语，较长地段落，以及更多地结束语，这样做就会自然缓和紧张气氛。

    当你在构思小说时，就要确立写实地态度，只在通过观察、思考。

    你才能准确地描绘出一幅幅场景。使人物具有可信性。他们以固有地视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们地日常工作。

    抓住兴奋点

    对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感，就是最大的奖励。

    在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。

    如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。

    我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语；第一次见到自己字被印刷出来；或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。

    我坚信对任何一位小说家而言，真正的"兴奋之巅”是无处不在的。

    而且它还会不断地涌现，因为我会了如何去激发它。

    我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。

    在一个新故事或小说的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉，这将是自己所写的最好的作品。

    小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作，成为没有的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

    静等灵感的突然迸发，也是不明智的。写不下去时，我常问自己。

    在这种情况下。人物可能会采取什么意想不到的行动？

    什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？

    我在脑海中过着电影任灵感的火花不断地撞击。

    让我们分析一下。小说写作中常遇到的三种兴奋状况。

    第一种是最为重要的。即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；

    第二种是小说中的人物。在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现。那些促使人物兴奋的动力。你就达到了兴奋的另一个层次。

    第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

    "焦虑感”是值得利用的有效方式之一但我并不推崇这个带有负面效应的方法它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者并使它不断增强以保持思想的最初闪光。对小说家而言能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

    小说创作中的悬置紧张法

    微型小说之所以能以区区篇幅，吸引读者诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用"悬置紧张法”。

    "悬置紧张法”又称悬念、"卖关子”、"设扣子”、"系包袱”等。

    它是小说的一种既常见，又十分重要的技法。

    车尔尼雪夫斯基是这样运用"悬置紧张法”的——

    他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说："我援引小说家所常用的诡计，从小说的中间或结尾，抽出几个卖弄玄虚的场面，来将它们放在开头的地方。并且给装上一层迷雾。”

    在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念。

    然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。

    其实"悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间甚至可用在结尾。

    如电影《保密局的枪声》结尾的镜头，是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——

    常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。

    这种在结尾产生的"悬念”必将引起观众的种种推测和联想。

    "悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有"数”，而读者却完全"蒙在鼓里”让读者自己去判断猜测情节的进展。

    如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内"借”到十万支箭，而读者却完全不知焦急地担忧着诸葛亮的命运。

    一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却"蒙在鼓里”让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。

    如《十五贯》中，读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知。于是读者关切地期待着这件冤案将如何处置？

    篇幅较长的小说，在运用"悬置紧张法”时可以在大"包袱”中系小"包袱”。在大"扣子”中结小"扣子”，一环扣一环，一个"悬念”接一个"悬念”把矛盾冲突推向总**。

    而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的"悬念”，描述到结尾时，忽然抖开"包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。

    运用"悬置紧张法”一要注意其真实性，既要"悬”，又不能"玄”。即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来"悬置紧张”

    如果在枝节上"悬置紧张”那只会削弱作品的主题思想。

    作家十二戒

    作家十二戒一忌跟风："不要修真受欢迎，就写修真。三国好看，就写三国。”

    二忌：‘我"这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”

    三忌：流水帐章节太过简单，必须多多出现对话环境的描写与人物性格的描述”

    四不能抄袭："至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一，看就知道是抄寻秦记的剧情”

    五章节太短"不要用骗点击率的方式，写一章至少要有二-五千字，章节太短不行，太长也不行。要长短适中。””

    六忌太哆嗦："拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔。

    七忌太杂："比如科幻作品，最好不要与武侠合在一起。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题那么一切都必须用科幻角度去解释，而不是用武侠。”

    八忌超人：章中最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇，得到意料序外的能力可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那么你怎写到终。”

    九忌名称太多："读者是不会有耐性，去记忆你所例出的地名，人名，只能慢慢地章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花，变成了流水帐。”

    十忌例表："题材设定，永远都是给自己看的，不要硬加章，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本的结局，说出来使人失去了看的味道。”

    十一忌呢称："身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看、去写。所以章中，请不要出现不写出角色全名，而为了省事叫她小xxx阿xxx的情况出现章，必须给人中立冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感，而代替名字的称呼，从来没有见过那笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”

    十二忌上下关系混乱："有很多的作品主角，都是尽力与身边的角色拉关系。”比如主角命令身边的大哥去某事时，是这样说的："某某哥，去帮我把什什什幺给打下来。”而不是"某某某听令，将xxx给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。</p>