从《借刀杀人》的开场起，迈克斯就被描绘成一个软弱的、无用懦弱的人，一个害怕站直了面对公司调度员的人，一个

    “将来某天”生活在明信片上的梦想天地里的人。简而言之，这个设置于超速驾驶的出租车内的愤怒和困惑的场景，让我们亲身经历了迈克斯从懦弱无用到竭力抗争的内在的转变历程，并由此最终导致了影片的结局。

    迈克斯成就了自己人物的轨迹。是否要让你的人物在电影剧本的发展过程里发生转变，取决于这对你的人物是否合适，而并不是绝对必须的。

    但是，变化、转变似乎是无所不在的--尤其是身处我们现在的文化氛围里。

    我想我们都有点儿像影片《尽善尽美》（asgoodasitgets，1997，马克·安德鲁斯与詹姆斯·l·布鲁克斯编剧）里的麦尔文·尤德尔（杰克·尼科尔森饰），麦尔文或许是个性格复杂和过于挑剔的人，但是他的戏剧性需求总是会在他言谈的最后被说出来：“每当和你在一起的时候，我总想成为一个更好的人。”我想我们每个人也都是这么想的。

    变化和转变始终在我们的生活中存在，如果你能够在你的人物身上激发出某种形式的情感转变，就能创造出行为的轨迹并且增添表现他(她)人物形象的另一个维度。

    如果你对人物有关的变化有点含糊^h，花一些时间写一个一两页的短文，记叙他(她)的情感历程。

    在《江湖浪子》里，浪荡仔艾迪的戏剧性需求是击败明尼苏达胖子，并在一夜间赢得一万美元。

    而整个剧本就是围绕着这个戏剧性行为展开的。当浪荡仔艾迪在第一轮中与明尼苏达胖子交手时，他失败了。

    骄傲、自负和一副

    “必输”的德性--他在比赛过程中喝得太多--使他被击败。他不得不被迫接受这样一个事实：他的确是个失败者。

    当他认识到这点时，他和伯特·戈登（乔治·c·斯科特饰）签约结盟，因为

    “百分之二十五的东西比百分之百的没有要多得多”。他认清并接受了那个他认为能够帮助他成为胜利者的人。

    浪荡仔艾迪再次挑战了明尼苏达胖子，而这一次他轻而易举地获得了胜利。

    他的人物轨迹从一个失败者发展到一个胜利者，这就是他的变化，他的转变。

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