如果你正在写的是一部动作片或战争片，你就必须透彻地了解你的主题，因为有太多的不同选项有待探索。

    影片《拯救大兵瑞恩》（savingprivateryan，1998，罗伯特·罗达特编剧）、《辛德勒的名单》（sdler'slist，史蒂文·泽里安编剧）、《光荣之路》（pathsofglory，1957，斯坦利·库布里克编剧）、《现代启示录》（apocalypseno，1979，约翰·米利厄斯和弗朗西斯·福特·科波拉编剧）对有关战争的代价表达了令人关注的观点。

    剧作家大卫·欧·拉塞尔（david）的有关海湾战争的杰出影片《夺金三王》（threekings，1999）也同样如此，剧本探索了战争的本质，重点聚焦于从人道主义的角度来看待战争：即无论对获胜方还是失败方战争的结果是相同的。

    这个故事是关于战争的代价以及生命和肢体的丧失与残缺的，也是关于严重的心理创伤等情感代价，乃至在文化上被连根拔起的整个生活方式的。

    故事发生于战争结束后的那天。三个美军士兵（分别由马克·沃尔伯格、艾斯·库珀和斯派克·琼斯饰）从一名伊拉克战俘那里获得了一份地图，他们的顶头上司（乔治·克鲁尼饰）也入了伙，他们发现用这份地图能够找到藏有数百万美元的科威特黄金的地下储藏室。

    由于战争已经结束，故事线的开头是这伙人踏上寻找宝藏之路，但是他们所看到的却是伊拉克人民极度渴望得到帮助和获得生活之需的现实。

    这就是故事的起始点，它在情感和身体的层面上探讨了战争对人心和人身所造成的伤害。

    影片《烈血焚城》（‘breaker’morant，1980，乔纳森·哈迪与布鲁斯·贝尔斯福德编剧），摄制于1980年的澳大利亚，改编自肯尼斯·罗斯的戏剧，故事讲的是布尔战争期间（1899-1902）澳大利亚陆军上尉被提交军事法庭，他被指控在战争中采用了

    “异常残忍和非人道”的方式，也即游击战的策略，或眼下被称之为叛乱战争的方式。

    焦点问题就是一个士兵在战斗中什么是可以做的什么是不可以做的。在当时，存在某种所谓的战争

    “公约”，而军事法庭则认定

    “驯马手”莫兰特上尉违背了军事条例，故事就从这个笑料开始。实际上，上尉是因为政治上的原因而被审判、被判决和被执行的，他成了国际政治棋盘上的一枚弃子。

    他采取的直接出自于上级的命令（当然，这后来被他的上司所否认）的战术策略及其方式，对他所执行的任务其实没有任何帮助。

    英国必须向世界澄清他们绝不容许此类异常或

    “非人道”的战斗，而且这些已在国际舞台上被戏剧性的夸张了。他们需要一只替罪羊，而

    “驯马手”莫兰特正是个适当的人选。只要^h看一下伊拉克战争中的监狱丑闻就会明白，这只是在不同的时间和不同的地点讲述相同的故事。

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